Operador "chips" Michael Slovis

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Sólo en diciembre pedí consejo sobre la elección de la serie adecuada para su visualización y un récord absoluto para el número de consejos fue la serie de televisión estadounidense "Breaking Bad" (Breaking Bad). Este fin de semana de terminar de ver la última serie de la temporada final, y fue muy cool!

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El hecho es que, además de la gran juego de actores, una escritura fresca, y otros factores que nos permiten decir que la película llegó a gustar, literalmente aplastar en las soluciones de operador que se han utilizado en "todo serio". El mérito de este importante operador serie - Michael Slovis. Desafortunadamente, nosotros hacemos el trabajo de la cámara no es particularmente apreciado por él materiales en RuNet hay poco, pero él afirma, por supuesto, es más conocido y algo que pude encontrar. A partir de diversas entrevistas, artículos de revistas y otras fuentes, saqué todo lo que se refiere a los "chips" que se utilizaron en el rodaje de la serie, y en la medida de sus propias habilidades literarias y utilizando gugloperevodchika, se trasladó el caso a la lengua rusa.

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Michael Slovis (Michael Slovis) comenzó a tomar fotos como un adolescente, y un día convertirse en un ganador en la pequeña ciudad concurso de fotografía "Festival de las Artes adolescente estado de New Jersey". La victoria le dio la oportunidad de seguir programa conocido fotoremeslu la formación del Instituto de Tecnología de Rochester. Slovis tarde estudió cine en la Universidad de Nueva York y comenzó un iluminador de aprendizaje en el set de la película, así como una variedad de anuncios de publicidad y televisión.

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Desde 1995, Slovis (ya que el operador principal) despega como un proyectos de cine y televisión independientes y películas de cine. Después de regresar de Europa después de la lesión, que se produjo en 2001, Michael decidió buscar un trabajo más cerca de casa y la familia. Y tuvo la suerte de obtener una serie de disparos para Paramount / NBC. Dos años y medio que duró la serie, Michael ha sido el operador de "CSI: Crime Scene Investigation". Para este trabajo, en 2006 recibió el "Emmy" por su destacada cinematografía, y sólo un año más tarde fue nominado de nuevo. Con 2008Clovis comenzó a trabajar con el canal de televisión y la AMC, la segunda temporada al convertirse en el principal operador de la serie "Breaking Bad", por la que obtuvo dos nominaciones más, "Emmy". Por cierto, en algunos episodios, Michael actuaba y como director. En 2010 Slovis recibió una invitación para unirse a la Sociedad Americana de Directores de Fotografía, de la que no pudo rechazar. Slovis vive en Nueva Jersey con su esposa María. Tienen tres hijos mayores, el menor de los cuales están ahora en la universidad.

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- En la última temporada se utilizan son diferentes de las temporadas anteriores de las técnicas de visualización cinematográfica de la serie?

- Vince (Vince Gilligan - escritor, director y productor del espectáculo - ed.) Y siempre estoy inclinado a disparar en la oscuridad. Y en términos de la paleta completa que disparar muy oscuro. Esto no significa que el espectador no puede ver nada. Esto significa que tenemos una gran cantidad de negro en la imagen. Esto da contraste marco. Una de las ventajas de la filmación de la serie de cinco o seis años - que todos sabemos que estos personajes son. Por lo tanto, no tengo para cubrir sus caras todo el tiempo. Si un hombre calvo de unos seis pies de altura entra a la habitación, ya sabes, es Walter Uyat. Todos sabemos quiénes son estas personas, por lo que me da mucha más libertad de lo que tenía al comienzo del rodaje.

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- Con los años, "Breaking Bad" fue reconocida por sus "marca" portador-chips. . Este amplios planes generales en el desierto, cámara inusual ángulos POV (Punto de vista tiro no encontró un análogo ruso de este término cinematográfica Simplificando, este es el momento en la película cuando vea lo que está pasando a través de los ojos de la protagonista de muchos, esta técnica es familiar para el porno gonzo películas género - .. Ca. .), y otras técnicas. Usted tiene una lista de lo que necesita este para rendir homenaje en los episodios finales?

- Es un buen tema y yo podría hablar durante horas. El hecho es que no siempre encontrar métodos apropiados tales disparos. Creo que funcionan mejor cuando se utilizan con moderación. Si aparecen constantemente, que tipo de tener que esperar que comienzan y el efecto del impacto será mucho menos. Pero si POV aparece en el cuadro a la vez, cuando menos te lo esperas - es realmente vale la pena.

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- ¿Por qué nadie hace películas de televisión tales como el nivel de "Breaking Bad"? - No es que nadie más por lo que no puede, más bien, es que lo estamos haciendo muy bien. Y lo estamos haciendo tan bien debido a la buena situación. Como director de fotografía es - lo que me interesa. Quiero que la gente vea la película y dijo que era muy bonito, pero no quiero que la gente a mirar y decir, "Stop, aquí una bella imagen domina sentido!" Lo que me gusta de trabajar en este espectáculo - es su acción. La historia es tan fuerte, tan completamente diseñado y fabricado sobre una base sólida del drama que se resiste a las imágenes, incluso muy fuertes. Y es por eso que estoy haciendo mal. A veces, trabajé en el programa, donde era necesario para disparar a un guión muy débil. Y es muy aburrido.

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- Después de cinco temporadas de "Breaking Bad" ¿Puede usted nombrar la etapa más exitosa y la perspectiva?

- Me está pidiendo que elegir un hijo favorito. No puedo hacer esto! Muchas personas han intentado, pero ... En realidad, uno de mis momentos favoritos - este es uno de los más simples y que no utiliza nada especial con el punto de vista fotográfico. Fue un episodio que rodamos primer plano Bryan (Bryan Cranston - actor, que lleva el hombre - Aprox.), Cuando permitió que la actriz heroína Krysten Ritter (novia extraño Pinkmana - aprox.) Para morir el mismo momento cuando se enfrente este complejo decisión. Sólo pensé en ese momento: "Esto es - una película. Esto es todo lo que la película debe ser ".

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- ¿Cuál dirías que es la marca escorzo "Breaking Bad"?

- Muy amplios planes generales, la gente refiere a menudo como nuestro chip patentado. Dirigida y dicen: "Vamos a hacer un gran angular como" En todo serio, "porque la televisión es una técnica poco frecuente. Vince realmente como para disparar amplia planes generales, ya veces también me gusta estas perspectivas - que pone el héroe de la película en un lugar o una escena en particular que te dice algo sobre el carácter de su propio entorno. Por lo tanto, miro a los grandes planes como dispositivo de narración de historias. Otra técnica, que es característica de esta serie cuando algo grande se coloca en el primer plano, al mismo tiempo, otra cosa es importante poner en un segundo plano. Llamamos a un ángulo tan amplia y cerrada. Por ejemplo, es posible que aparezca en el primer plano de un montón de dinero, y nuestros héroes están haciendo algo en el fondo. Al ser incapaz de enfocar o mucho menos el objeto en primer plano.

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- Hay momentos en los que durante el proceso de filmación tan inmerso en el juego o actores que se olvida de prestar atención a los aspectos técnicos de lo que está sucediendo?

- Mi trabajo es no sólo para ajustar los ángulos de cámara e iluminación, pero asegúrese de que sea ángulos de cámara e iluminación reflejan la etapa de la manera más efectiva. Si estoy conmovido por lo que veo, sé que lo hemos hecho bien. Tengo asistentes que manejan las cámaras y las luces. Todas esas personas que ven los detalles técnicos, pero no soy más que contar historias que se trate. Es lo que me interesa en mi trabajo: una narración eficaz e impresionante.

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Cualquiera que haya visto "Breaking Bad", sin duda prestó atención a los paisajes del desierto de lujo en la reserva india. Aparecen en episodios muy a menudo, a veces en forma taymlapsov. Tal vez incluso en una película que no he visto tantos taymlapsov fresco. La actriz Anna Gunn, que interpreta a la esposa de Walter (. Skyler - aprox), se crió en Nuevo México y en una entrevista dijo: "Cada vez que vengo aquí, siempre pienso que la luz en Nuevo México es diferente de otros lugares, y Michael Slovis hace un gran trabajo, llevándolos al espectáculo ". Michael necesita una cierta película Kodak, y también utiliza un conjunto de filtros True-Pols de Schneider Optics, añadir una etapa especial, o el color marrón del té.

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- que ellos (filtros), abierto a sí mismos en el comienzo de su carrera, gracias a esta calidad de su neutra (ND), y los filtros de polarización. Polarizadores son extremadamente eficaces. Ellos hacen un gran trabajo y me gustaría añadir tanto como sea posible para mi beneficio personal. Estos filtros realmente me ayudan a transmitir la belleza del cielo, y si tenemos la suerte de tener hermosas nubes sobre Nuevo México, el filtro de los elimina en todo su esplendor. Nos dan una gran azul profundo, lo que contrasta eficazmente con los tonos cálidos de marrón del desierto. Y cuando rodamos una escena con filtros de coral, de tabaco o de paja, a saber filtros True-Pols profundizar mejor el color del cielo y los actores aislados.

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Vince Gilligan acerca de los operadores de la serie "Breaking Bad": John Toll (John Toll), que dirigió la serie piloto era increíble. Entonces Villelobos Ray (Ray Villalobos) filmó la primera temporada, y cuando se fue, uno de nuestros directores nominado Michael Slovis debido a su habilidad y velocidad de trabajo. Mucha gente dice que se puede eliminar, o un buen espectáculo, ni rápido, pero creo que Michael - la excepción que confirma la regla. Él es un verdadero artista y al mismo tiempo tan rápido como un rayo.

Le dije que no quería "todo serio" suave iluminación estándar, que fue aprobado en la televisión. No quiero ver a todos ver en cada esquina. Michael preguntó: "¿Estás absolutamente seguro?", dije, "Piense en" El Padrino "como un buen ejemplo -. del mismo tono que hay luz" Y dijo: "Es maravilloso."

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- Después de las primeras imágenes de mí llamados jefes materiales de Sony Televisión: "¿Qué tienes que hacer allí? De repente, el espectáculo se ha vuelto tan oscuro! "(Risas). Yo estaba listo para empacar sus maletas, pensando que iba a ser despedido, ya regresar a casa con su esposa. Pero Vince estaba en su: "Esto es lo que quiero. Seguimos con el mismo espíritu ". Un poco más tarde, el veredicto rendido AMC: "Es hermoso." Por último, una llamada de Sony y me dijeron: "Está bien, se han aprobado."

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Michel Maklaran, productor ejecutivo, director: "Vine para orquestar el episodio" Cuatro días "en la segunda temporada y fue una gran experiencia para mí, hemos querido mostrar fue filmado como un occidental moderno Soy un gran fan de Sergio Leone y .. muy parecido a una película grabada con lentes de gran angular yarkovyrazhenny primer plano y amplias perspectivas en el fondo. Ese episodio fue filmado en el desierto, y que quería utilizar una lente de 14 milímetros. y Michael gustaba la idea. Nos encontramos de inmediato un lenguaje común con él. "

Slovis: "Me utilizan una gran cantidad de lentes del foco de cerca amplias tenemos 14, 24 y 32 milímetros del foco de cerca de la lente Podemos eliminar las gotas de agua del grifo o un fallo, o algo más en el primer plano y ver a los mismos actores en el fondo nos ... fácil de poner el centro de atención o auto de choque, o incluso un ojo a alguien en el primer plano y dejar que el movimiento de segunda clase para estar fuera de foco o, por el contrario, deja que el primer plano sea fuera de foco, y la parte trasera - a ser duro no estamos haciendo esto sólo por. como inusuales. Vince y todos los que trabajaron en la seria chatarra, confiando en que esta técnica tiene por qué ser así y contar con precisión la historia ".

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Slovis dice: "Me gusta disparar a todo lo que coincidirá con la paleta de esta historia, pero AMC quería demostrar que se dispararía en la película, Vince le gusta la película, y para mí es absolutamente la manera correcta." Breaking Bad "sensibilidad texturas. , rango de contraste, la manera en que registró ligeras (destacados). Todo esto ayuda mucho contar historias con este tipo de volumen ".

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Además, tenemos un poco "fritura" (grabar) un cuadro. Tengo un amplio paquete de filtros que utilizo para obtener ciertos colores. Pero no lo hago de amplio espectro log-C o transferencias s-registro (no se podría traducir lo que los procesos de tratamiento - aprox.). Colorista sólo un poco de pincel fino dibujo, sin hacer una corrección de color serio para cada escena. Video un 95 por ciento está listo para su visualización sin ningún procesamiento.

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McLaren, uno de los directores de la serie: En la primera temporada, como director, quería filmar una escena en la que Walt y Pinkman preparados para cocinar en frente de su remolque (RV). Rodaje tenía que ser al atardecer, pero ya hemos perdido la luz. Michael silencio sacó el filtro, lo puso sobre la lente, y obtener una bella imagen de una puesta de sol. Si usted estaba allí en ese momento, uno habría pensado que la luz se había ido y la jornada de trabajo ha terminado. Pero con su filtro llegamos esta magia.

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Slovis: Walter Casa Blanca - lo llamamos la "Casa Blanca" - fue en la película desde el principio, pero estoy tratando de quitárselo al interior de tal manera que el espectador podía sentir que estaba bajo presión. Siempre trato de añadir presión sobre nuestros héroes visualmente, y si avanza la escena, se verá esto más y más.

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Principalmente para el rodaje de la casa, usamos la luz dura que viene del exterior, con una cantidad muy pequeña de luz de relleno. Cuando tomas de primer plano, este es un momento delicado (especialmente para las mujeres), pero bastante Normalmente tenemos iluminar Walter sólo en un lado, y el espacio alrededor de la luz de hasta 4 pies o menos sólo hay que poner una luz muy brillante en alguien del pecho hacia abajo y dejar la cara del actor está casi en las sombras.

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- A menudo poner la cámara en lugares insólitos, que ha sido durante mucho tiempo una serie de chips. A veces, el director se le ocurre la idea, pero después de leer el guión, y con frecuencia en los campos y está escrito: "Y ahora uno de nuestra POV patentado"

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McLaren: En el episodio 4.02, he decidido poner la cámara en una aspiradora robot circular "Roomba". Imagínese - la mañana después de una gran fiesta y ves la Rumba en el primer plano, mientras trata de salir de la habitación, dando vueltas huéspedes tirar basura sedado. Este Punto de vista (opinión) de la aspiradora, que puede parecer extraño, pero perfectamente cuenta la historia del partido y toda la locura, que tuvo lugar aquí por la noche. Vince también apoyó esta idea, y Mike fue capaz de persuadir a los jefes y todo se dio cuenta con su equipo.

Slovis: En general, "Breaking Bad", tomo 35 milímetros, pero a veces están experimentando con cámaras digitales. Se utilizó una cámara réflex digital Canon 5D y 7D. Para Rumba adjuntamos Panasonic HVX 200A.

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Slovis: Muchas de estas técnicas inusuales y escenas que se han convertido en un icono, requiere talento y las habilidades de cada miembro del equipo. En uno de los episodios que se indica, ponemos 7D SLR para palear, y vemos en el marco y el mango de una pala Pinkmana posterior que se ajusta y empieza a cavar. No hay ningún equipo listo que podría ser alquilado para este marco. Y no hay manera de saber listo.

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Si desea ver el fondo, alguien rompe Yorshik inodoro atascado, oficina de diseño debe hacer una copia de seguridad de un 10 pies de altura y un suelo hecho de plexiglás. Después de que usted necesita para asegurarse de que las decoraciones están firmemente sujetos al hermoso piso transparente y el inodoro no tiene una fuga en cualquier lugar. Entonces efectos separados de agua derrama. Mientras tanto, tengo que asegurarse de que no hay brillos o reflejos en el plexiglás. Vince Gilligan sobre el uso de flashbacks y tiempo de transferencia de historia que no añadimos un tono sepia a escenas históricas o tono azul para la transferencia en el tiempo, debido a las diferentes historias se basan más en la geografía o de la historia. Por ejemplo, una gran cantidad de momentos de la tercera temporada tuvo lugar al sur de la frontera con México, y Michael tuvo la idea de fortalecer algunas flores. Agregó un filtro especial de la cámara y por lo tanto la escena mexicana han convertido en oro o color paja. Y fue una de las expresiones visuales de la serie.

McLaren: Iluminación de escenas Michael inicialmente estaban a oscuras y en muchos aspectos se hizo aún más oscuro durante la serie. Michael ama la oscuridad. El ama siluetas. Sobre todo, la historia en sí es cada vez más intensa y dura, así que tiene sentido, si el rango visual es más hincapié. Hizo el espectáculo aún más oscura que la historia en sí es cada vez más sombrío. Y todos nos acabamos de decir, "hacerlo por él."